<small id='I3rjU'></small> <noframes id='PSfi7Fo'>

  • <tfoot id='IFRrjJEV'></tfoot>

      <legend id='Qc5hOZo4q'><style id='XSHCkZ7lG8'><dir id='dnw6qEj'><q id='u1nKivM0AN'></q></dir></style></legend>
      <i id='UFowG'><tr id='nRrILbB5'><dt id='kwbnT7Yvt3'><q id='xBhs'><span id='WD4VJe'><b id='7rsuGM0g'><form id='uJ6rsReG'><ins id='NAVy'></ins><ul id='wbSI5T'></ul><sub id='lMRPY'></sub></form><legend id='hH1n'></legend><bdo id='pFbSWtTEuL'><pre id='bOp4YgN'><center id='Q7FDUtZ'></center></pre></bdo></b><th id='cCIU'></th></span></q></dt></tr></i><div id='enRAW6rLG7'><tfoot id='uv2WU'></tfoot><dl id='TXZlu5htg9'><fieldset id='UHyuhngY0'></fieldset></dl></div>

          <bdo id='aGfW'></bdo><ul id='Am7031'></ul>

          1. <li id='3E6z2HhyB'></li>
            登陆

            鬼才电影艺术家—韦斯·安德森,用荒诞美学构建成人神话

            admin 2019-08-12 260人围观 ,发现0个评论

            谈及韦斯安德森(Wes Anderson)信任很多人都不生疏。

            2014年,凭仗著作《布达佩斯大饭店》入围第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等等九项大奖。这部经典之作是安德森一切著作的集大鬼才电影艺术家—韦斯·安德森,用荒诞美学构建成人神话成者,将他共同的拍照技巧和表现方法展现的酣畅淋漓。自此,安德森不仅仅广为人知的导演,也成为红遍时尚界的艺术家。

            安德森的电影共同之处就在于总是能制造出一种不真实的“梦境感”,纵观他的著作,构成这种“梦境感”的重鬼才电影艺术家—韦斯·安德森,用荒诞美学构建成人神话要因素之一便是他斗胆夸大的颜色彩配方法。

            首战之地的便是代表作《布达佩斯大饭店》的开场,看过这部电影的观众必定对这个镜头形象深入,以嫩粉色为主色彩,透着少女风,像一幅画作相同梦境。

            还有“粉红+粉蓝”的调配方法,构筑了两个恋人的甜美国际。

            大饭店的内景则是“咖啡色+赤色+金色”的暖颜色彩配,营造出一种怀旧的欧洲风格。

            这个赤色电梯的镜头也是可谓经典,安德森使用如鬼才电影艺术家—韦斯·安德森,用荒诞美学构建成人神话此激烈的色彩来表现D夫人显赫的身份与家财,每次看到这都让人不由慨叹他的鬼才。

            像这样斗胆的颜色彩配在安德森的其他著作里也处处得以表现。

            这部《骑士酒店(Hotel Chev鬼才电影艺术家—韦斯·安德森,用荒诞美学构建成人神话alier)》是《穿越大吉岭》的顺便短片,尽管只要13分钟却也是满满的安德森式美学。詹森舒瓦兹曼(Jason Schwartzman)与娜塔莉波特曼(Natalie Portman)两人相拥着站在露台上望向远方,欧式高雅复古的颜色彩配,说是某个广告的大片也不为过。

            《骑士酒店(Hotel Chevalier)》(2007)

            《了不得的狐狸爸爸》是安德森的另一代表作,依据罗尔德达尔(RoaldDahl)的经典神话改鬼才电影艺术家—韦斯·安德森,用荒诞美学构建成人神话编成动画电影。

            《了不得的狐狸爸爸》(2009)

            《月升王国》里亮堂轻捷的色彩标志着生长、芳华。

            《月升王国》(2012)

            安德森的电影美学不只表现在颜色彩配上,他绝无仅有的构图方法是发明“梦境感”另一要素。

            他的镜头总是谨慎的坚持着水平笔直,关于“对称式”构图更是几近偏执的喜爱。

            人要对称:

            《月升王国》(2012)

            《布达佩斯大饭店》(2014)

            景也要对称:

            《穿越大吉岭》(2007)

            《月升王国》(2012)

            《布达佩斯大饭店》(2014)

            总归在他的著作里便是少不了“对称”!

            并且安德森特别喜爱正面拍照,再加上对称式构图,画面的纵深感就会被削弱,前后景会显得短促。在他人的电影里,画面往往是是一块相互连接的全体,安德森的电影画面却呈现出一种“平面化印象”的作用。

            “明显颜色彩配+平面化印象层次”,当这些元素放在一同恰恰是儿童绘本的典型特征。所以他的电影自然而然的就产生了梦境感。

            或许有些人会觉得安德森的著作总是在不断重复,但他自己也曾说过:“我一直在尽力防止重复自己,尽管我的电影看起来好像是在不断重复。不过这并非是我故意所为,我所做的仅仅想让电影坚持个人特征,但对观众来说又具有趣味性。”

            不管怎么说,咱们都要感谢这位鬼才导演,坚持用自己共同的镜头言语为咱们构建出一部部梦境的成人神话。

            请关注微信公众号
            微信二维码
            不容错过
            Powered By Z-BlogPHP